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1.結構和題旨
詩的第一小節描繪了靜謐的夜景，屬寫實；第二小節屬想像。無論寫實還是想像都突出了夜晚的「靜」。
第二小節開頭的劈頭一問「天河何處」，結束了第一小節的寫景思路，把讀者的視野與心胸引向了廣袤宇宙，又以「遠遠的海霧模糊」收攏讀者放飛的心神。「怕會有鮫人在岸，對月流珠」寫出詩人的想像已經像脫韁的野馬穿過茫茫海霧，想像著有「鮫人」立在岸邊，對著月亮留下串串珠淚……多麼奇瑰的想像。第一節的景物描寫，是想像的基礎，而沒有了第二節的想像，第一節的景便沒有活力，沒有生氣。
有了第二節的想像，才使看似平淡無奇的景變得空靈、美麗。
2.寫景與想象
讀完這首詩就會發現，詩人的想像都是以前面的寫景作為基礎的，可以設想：如果只寫景不想像，就不會有畫龍點睛之妙；如果沒有寫景就直接地想像，就會顯得突兀，不自然，似乎是無源之水，無本之木。只有二者相互融合，才能成為乙個藝術整體，給人以藝術的美感。
而且，這也符合人的認識過程，只有對所見所聞有所觸動，才能有所感想並進一步產生廣泛深入的聯想和想像，因此寫作中總是要聯絡自己的生活體驗來啟用自己的想像，才能寫出非凡的、美妙的文章。
3.「籠罩」、「漏」、「天河何處」、「遠遠的海霧模糊」。
欣賞第一小節的詩句，可扣住寫景的細膩形象，像「籠罩」一詞，寫出村外的松林沐浴在淡淡的月光下，朦朧而又神秘。「漏出了幾點疏星」的「漏」，寫出了淡淡月光照耀下的團團白雲，而白雲之間的空隙裡，有隱約可見的閃爍的幾顆星星。欣賞第二小節的詩句要注意「天河何處」，這是詩人跳動的思緒，由普通的鄉間夜景一下子把讀者的思緒帶到了廣袤的宇宙之中，使全詩的境界得以拓寬和提公升。
但緊接的「遠遠的海霧模糊」又把讀者剛剛放飛的心緒往**攏，模糊的海霧中有什麼？使人想到什麼？自然引出下文。
而後兩句則又把思維轉換到想像的角度，為什麼流珠？喜極而泣？傷心落淚？
抑或無窮思念？……想像的精妙自不待言。
4.鮫人在岸，為何對月流珠？
「鮫人」是喜極而泣，還是傷心落淚？抑或是無窮的思念？這給讀者留下了無窮的回味。
這就是詩，這就是郭沫若的詩！這就是想像，這就是郭沫若的想像！如果沒有後一節的想像，前文的景是呆板的沒有生氣、沒有活力的景，有了後一節的想像，才使得司空見慣的景變得空靈、美麗。
5.《靜夜》與《天上的街市》結構比較
兩首詩的結構大致相同，都是先寫景，以寫景為基礎，再展開想像。不同的是《天上的街市》在寫景部分由「街燈」、「明星」的聯想把讀者的視線由人間轉到天上，為第二小節具體描繪「天上的街市」做了鋪墊。而《靜夜》則是靠第二小節的「天河何處」結束寫景，轉而想像的。
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