前言：數碼**的raw格式，存在於很多數位相機當中，尤其是數碼單反，更是必不可少的。不過不少使用者對於raw不甚了解，也不懂得raw的優缺點，更加不懂得如何使用、調節raw檔案。本文以簡單的角度出發，向大家簡要介紹數位相機的raw格式檔案的使用技巧。
一、raw與jpg的區別
1、什麼是raw格式**？
幾乎每一款數碼單鏡反光機，或者部分高階數位相機，都可以拍攝raw格式的**，究竟這個raw是什麼意思呢？
raw的原意就是「未經加工」。可以理解為：raw影象就是cmos影象感應器將捕捉到的光源訊號轉化為數碼訊號的原始資料。
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raw檔案是一種記錄了數位相機感測器的原始資訊，同時記錄了由相機拍攝所產生的一些原資料（metadata，如is0的設定、快門速度、光圈值、白平衡等）的檔案。raw是未經處理、也未經壓縮的格式，可以把raw概念化為「原始影象編碼資料」或更形象的稱為「數字底片」
2、raw格式的優勢;
raw格式的優點就是擁有jpeg影象無法相比的大量拍攝資訊。正因為資訊量龐大，所以raw影象在用電腦進行成像處理時可適當進行**補償，還可調整白平衡，並能在成像處理時任意更改**風格、銳度、對比度等引數，所以那些在拍攝時難以判斷的設定，均可在拍攝後通過電腦螢幕進行細微調整。
0 ^/ z0 d2 \6 v' l; g2 c7 k麻雀影壇，鳥類攝影，人像攝影，風光攝影，,紀實攝影，民俗攝影,戶外運動，圖說生活而且這些後期處理，全都是無損失並且過程可逆，也就是說我們今天處理完乙個raw檔案，只要還是儲存成raw格式，那麼以後我們還能把**還原成原始的狀態。這一特性是jpg處理時所不能比擬的，因為jpg檔案每儲存一次，質量就會下降一些。
! b6 u$ i0 c; m# d麻雀攝團 3、raw格式的缺點麻雀攝團
raw格式影象與普通影象資料jpg檔案不同（更直接地說，raw格式檔案不算是影象），如果不使用專用的軟體進行成像處理的話，就無法作為普通影象瀏覽。而且raw檔案因為通常採用不壓縮或者低壓縮的儲存，所以檔案大小往往比相同解析度的jpg檔案大兩到三倍，對於儲存卡容量有較大要求。間接來說，拍攝**後的儲存時間、後期電腦處理的硬體要求和處理時間都比jpg檔案來得高。
而且，各家廠商的raw格式編碼幾乎都不同，所以raw檔案在不同品牌相機中是不通用的。麻雀影壇，鳥類攝影，人像攝影，風光攝影，,紀實攝影，民俗攝影,戶外運動，圖說生活
二、數位相機raw檔案使用技巧
1、raw檔案調節白平衡鳥類攝影，人像攝影，風光攝影，民俗攝影,紀實攝影，戶外運動，圖說生活
乙個準確的白平衡設定，可以使畫面色彩更加討好人眼。不過習慣於使用自動白平衡的使用者，可能會經常遇到自動白平衡不準確的問題。雖然使用手動白平衡可以很好地解決這一問題，不過每到乙個新場景或者新的光照環境，就要重新再定義一次白平衡，是相當的繁瑣呢。
而jpg檔案在後期調節白平衡的偏差，通常比較困難，並且也不一定能準確調節。
' g, h7 o1 p5 r麻雀影壇，鳥類攝影，人像攝影，風光攝影，,紀實攝影，民俗攝影,戶外運動，圖說生活要調節raw檔案的白平衡，通常會使用各個廠家專門的處理軟體，或者使用諸如adobe photoshop（外加adobe camera raw外掛程式）、adobe lightroom等通用軟體。以下以佳能digital photo professional 3.6和尼康capture nx 2.
2.2為例。
數碼單鏡反光機技術及選購新手入門
隨著新品數碼單鏡反光機的市場售價一再走低，越來越多的消費者對它產生了購買意向，有**為此驚呼——全民單反時代來臨！但對於買家而言，產生消費慾望的同時，對單鏡反光機本身可能並不十分了解。單反究竟好在哪兒？
它和小型可攜式數位相機相比優勢有哪些？我是否真的需要單反？本文就從這些問題出發，以為新人答疑解惑為目的，再從機身、鏡頭的各個效能指標入手，以期對單反系統做乙個全面而翔實地介紹。
難免有疏忽、偏頗與遺漏之處，歡迎大家多提寶貴意見與建議。
（一）單反的優點與缺點
很多想買單反的人未必知道它為什麼叫這個名字。單反的全稱是「單鏡頭反光照相機」，港台地區則習慣用簡捷的「單鏡反光機」來稱呼；英文譯為「singlelensreflexcamera」，簡稱「slr。片語中的「反光」所指的是相機內部的反光板元件，正是因為這類相機直接用鏡頭取景再借助反光板折射光影，最終通過取景器被攝影師肉眼所看到，所以單反具備了取景無像差的優點，同時拍攝前也必須開啟鏡頭蓋才能取景。
但按下快門的瞬間，為了讓後方的膠片或者感光元件獲得光影，位於機身內部的反光板必然有乙個公升起再落下的過程，從而導致微弱的快門時滯，並且會遮擋取景器的視線並產生較大的聲響，由此造成了拍攝瞬間的取景盲區以及較大的工作噪音。
反光板無疑是單鏡反光機光學結構的關鍵之一（另乙個重要部件是五稜鏡或五面鏡），它成就了單反的優點也決定了單反的缺點。除了快門時滯、瞬間盲區和工作噪音，不可缺少且傾斜安裝的反光板以及位於機身頂部的五稜鏡或五面鏡還讓單鏡反光機的機身體積普遍比較臃腫；到了電子與數碼時代，內建型閃光燈、影象感測器和液晶顯示屏等新部件的加入，使得單反機身的厚度有增無減。加之鏡頭口徑與長度方面也相應較大，因此對於追求輕便的使用者而言，單反結構並不怎麼令他們稱心；但在另一些朋友看來，體積龐大未必是缺點，小了反而不趁手。
為了說明單反的優勢，免不了要提一下在許多方面與單反系統「反其道而行」的旁軸結構。這兩者恰恰是民用135相機的兩大設計流派，其根本區別在於取景方式上的差異。slr構架中，鏡頭、反光板、五稜鏡（五面鏡）與取景器的中心點都處於同一條軸線上，因此是同軸式取景。
而普通旁軸相機的取景器與鏡頭沒有直接光學關聯（不需要開啟鏡頭蓋同樣可以取景）且不在同一軸線，故而有了「旁軸」之名。「單反」與「旁軸」在技術優勢方面可謂各有千秋，導致成品機在某些效能指標上強弱分明。
結構上，旁軸相機相比單鏡反光機具有體積輕巧、工作震動和噪音較小等優點，理論上在特定焦段內也能擁有更好的成像能力。同時，其取景可視範圍比單反構架更大——大部分旁軸取景器可以看到拍攝幅面之外的一小部分畫面，而單反取景器往往只能看到拍攝幅面內甚至小於拍攝幅面的影像，相比之下旁軸相機自然能讓拍攝者更有預計性地把握瞬間抓拍的機會。而不足之處在於，旁軸構架因為取景器與鏡頭不在同一軸線、同一高度上，所以取景視野與實際拍攝視野存在一定像差，無法像單反系統那樣直接做到「所見即所得」（但部分高階旁軸相機擁有自動視差補正功能）。
顯然，在取景方式上，兩者都有自己的優勢。而在技術飛速向前的今天，電子取景的誕生與發展，已經開始催生根本性的變革——在民用產品領域，旁軸式光學取景日漸式微，而單反式光學取景尚有比較旺盛的生命力。
回顧膠片時代，問世稍晚、外形與工作噪音都更大的slr，在市場競爭中卻反而贏得了越來越多中高階使用者的垂青——無論是專業記者還是攝影發燒友，單鏡反光機一度是他們不可或缺的選擇。究其根源，單反結構在微距和遠攝取景能力方面擁有旁軸相機無法企及的先天優勢，因此更容易獲得全面的焦段與遠近皆宜的拍攝範圍，進而使拍攝題材變得更豐富。但旁軸相機並沒有因為單反的日漸普及而消亡，反而憑藉自己在短視角與標準視角方面的成像品質優勢及自身輕便又輕聲的結構特性，從而成為紀實攝影與人文攝影的利器。
事實上，一度紅極一時的膠片式傻瓜相機也是旁軸取景式產品的乙個重要組成部分；因此就市場占有率而言，旁軸相機在當時可能擁有更大的使用者群。
（二）數碼單反有哪些優勢？
隨著數碼時代的來臨，lcd、evf電子取景開始成為數位相機（digitalcamera，簡稱dc）的主流取景方式，它徹底解決了必須通過單反光學系統才能獲得無像差取景的技術難題。與此同時，旁軸式取景器則依然作為某些小型可攜式dc和長焦數位相機的光學輔助取景手段。換句話說，這類具備光學取景器的dc完全可視為旁軸相機在數碼時代的後續衍生產物；只是如今光學取景已經被此類大多數產品逐漸拋棄。
但電子技術的突破並不意味著單反構架就沒有了生存空間，畢竟對專業人士和高階使用者而言，單反式光學取景在使用上仍具相當明顯的優勢。而各大廠牌當然也不會輕易放棄單反構架在膠片時代積累下的深厚底蘊，千禧年前後，相繼開始以延續基本取景與拍攝原理、改變感光方式為設計理念，著力開發數碼式單反照相機（digitalsinglelensreflexcamera，簡稱dslr）。
出於降低成本和縮小外形尺寸兩方面的考慮，小型dc從一開始便採用微型電子感光元件，這樣不但利於縮小機身設計，較短的法蘭焦距、較小的成像圈使搭載鏡頭的尺寸也可相應縮減，無疑更利於限制整機體積。數碼單鏡反光機起步之初，各大廠家則將之定位於專業與高階，更追求效能而忽視其便攜性；雖然在感光元件尺寸上並沒有統一規範，但其面積普遍遠遠大於小型dc所使用的同類部件，從而憑藉較大的感光面積獲得影象效能方面的優勢——寬容度更大、暗部細節表現更好、高感光度畫面更純淨。此外，單反機使用的大口徑、高品質鏡頭也往往比dc上的微型鏡頭擁有更好的成像解析度和色彩還原能力。
以上這兩點，是根本上導致數碼單鏡反光機普遍比小型dc擁有更好成像質量的主因。當然，鏡頭口徑與其成像效果並非絕對成正比，某些高檔案名牌微型鏡頭的光學素質往往好於口徑比自己大很多的單反鏡頭。
除了感光元件面積上的優勢，dslr最顯著的特點是大部分型號都可更換鏡頭，具備了高度的靈活性與可玩性。但千萬不要誤認為可換鏡頭是單鏡反光機的專利，旁軸式相機同樣是可換鏡頭的；只不過在數碼時代，這類數碼式可換鏡頭旁軸相機僅有少數幾個品牌在研發，且大多為售價高昂的貴族化小眾產品。譬如德國萊卡的m8系列就是最傑出的例子——除了可換鏡頭外，該系列採用比中低檔數碼單反規格更大的感光元件，擁有高畫素、高感光度、能夠自動修正取景視像差，其數萬元的售價與高檔數碼單鏡反光機大致處於同乙個檔次。
所以新手們千萬不要認為「數碼單反」就意味著數字影像時代的「王道與無敵」，萊卡的m8系列可能在某些方面就是最好的反例。只不過因為基於經典旁軸構架設計，所以m8也注定無法克服在超長焦領域缺乏支援的弱點。
對於攝影愛好者而言，換鏡頭的目的主要有三——獲得更好的成像質量，獲取更廣闊的視野、捕捉更近或更遠的細節。如果僅僅出於後兩個目的，那麼具有十倍乃至二十倍光學變焦功能的長焦數位相機（有時候也被稱為「鏡身一體機」）理論上具備比數碼單反更好的價效比——只要這一台機器，你就能獲得由遠及近的各個焦端乃至不錯的微距效能。要知道中低檔數碼單反套機通常只提供一支三倍光學變焦的鏡頭，如果你想捕捉到更遠處的景物細節，就必須投資更多的錢去購買一支長焦遠攝鏡頭；即便添置完成，實際應用起來還不如長焦機來的方便，因為拍攝中可能需要不斷地更換鏡頭。
加之數碼長焦機的取景完全基於電子系統，根本不存在反光板所導致的種種弊端，所以看似是一種非常完美的構架。
但問題在於，眼下幾乎所有長焦機的核心仍基於較小尺寸的感光元件，因此成像質量與數碼單反相比還是不夠優秀；搭載的鏡頭雖然涵蓋範圍較大，在各個焦段上的表現卻往往不是很平衡（其實這是大變焦比鏡頭的通病），所以在最終出片效果上可能仍無法與數碼單反相提並論。另外，在目前的技術條件下，長焦機所使用的lcd或evf電子實時取景也暫時無法在專業性上與光學式取景相媲美，存在延遲、色差、色偏、清晰度不高、強光環境適應性差、耗電甚至熱噪點等問題，以光學取景為主的單鏡反光機就毫無這些顧慮。或許有讀者會說，在數碼長焦機上安裝光學取景器不就可以了？
不要忘記，基於旁軸結構的光學取景存在視像差的問題——在廣角和中焦段這種差別所造成的影響或許不那麼嚴重並可被修正，但在長焦端這個缺陷卻會被極度放大，甚至無法正常顯示位於遠處的拍攝主體並精確對焦；長焦鏡頭較長的前伸距也會阻擋取景器視野，嚴重影響拍攝者輕鬆而準確地構圖。所以，這類產品只能妥協採用尚不怎麼完美的電子式取景。
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