肌理和質感是把觸覺的感受引入到平面的視覺中，在日常生活中我們見過、摸過這些材料，因此看到這些影象時會喚起我們的感受。
生活中純粹的平面圖形是不存在的，任何形態都是附著在材料上的。肌理和質感把不同材料的組織結構細節展現出來，或者人為地再現這種材料的結構和紋路。肌理偏重於材料紋理，質感更偏重於材料和質量對心理的暗示，如絲綢和鋼鐵分別給人柔軟光滑和冰冷堅硬的感覺。
一、材料和肌理的豐富資源
自然材料：自然界是乙個極大的取之不盡的材料庫。樹葉、石頭、木材、毛皮、水、冰、泥土.....當然每種材料在不同的狀態下有著個種變化的形態，每個類別裡也有上萬種的具體形態。
人工物品材料：自然材料經過加工和處理，形成了人工物品豐富的材料和物品庫。同樣是泥土，經過煅燒等工藝，變成了陶、瓷。
木頭既可以簡單加工成各種生活用品、建築材料，也是製紙的原料之一，各種紙的質地、厚薄都會產生質感的變化。
繪畫材料：無論哪種繪畫形式都要用到特定的材料和工具，傳統中國繪畫的宣紙和毛筆。油畫顏料、丙烯、炭筆、噴槍都有各自的表現效果。
繪畫中顏料的厚和薄，筆觸緩急都使畫面產生肌理變化，而筆墨落在宣紙上，產生幹、溼、枯的質感變化則是中國畫特有的肌理表現。
二、常見的肌理的製作方法
肌理可以用很多特殊的手段來製作和表現，一般有以下一些方法：
顏色的使用：吹、渲染、堆積、滴淌、墨彩、抗水、飛白......
工具的特殊使用：甩濺、敲擊、彈線、噴灑......
凹凸物理表面的應用：拓印、擦印、蓋印.......
紙張的特殊處理：刮、疊、壓、揉、撕、拼貼、浸水、包裹、附加和堆疊......
三、現成材料的擷取和應用
自從杜尚以來，大量的現成作品成為了「材料」，可以自由使用。當然，當代藝術的材料的使用有著特殊的語義，但是無論憑著拿來主義精神，還是對現成品本身意義的開發，還是應該關注和開發成品在構成和設計中的應用。
四、肌理和材料構成在設計中的應用要點
１、在現在的構成和設計中，材料的綜合處理給創意帶來了很大的發揮空間，因此必須長期保持對材料的敏感，尋找新的材料的表現力。
２、對材料肌理和質感的探求可以多方借鑑，可以借鑑建築、室內設計、繪畫等藝術形式，也要親自不斷的嘗試，反覆推敲，發現新的肌理和效果。
３、應以輕鬆和遊戲的心態來發現肌理，尋找新的質感效果
４、材料的肌理和質感應用要根據目的和需要，不要只顧吸引注意力，產生過渡設計。
５、現成材料和質感的應用雖然容易，表現力強，但不能忽視點、線、面的處理帶來的微妙的層次和質感變化。
６、在應用各種材料和激勵效果時，變化統
一、對比等形式美法則仍可以幫助我們控制畫面的總體效果。
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