海岸會議
位址：山東省青島市市北區延吉路76號中海大廈**： **：0532-********大型企業活動攝像工作要求三部曲
一、明確整個活動主題，做好前期工作的準備事項
首先攝像師應具備熟練的會議攝像技巧。其次攝像師還要具備活動策劃的能力，能夠掌握整個活動的拍攝思路和大體框架。
其次就是具備編輯的基本知識，能夠掌握編輯專業的基本理論，學會用編輯人員的眼光選擇鏡頭質感畫面。
再次就是明確整個活動拍攝的主題，盡量提前拿到整個活動的工作方案，確定要拍攝的活動畫面。在活動條件允許的情況下盡量提前到活動現場去看看，對場地、背景、光線等要素做到心裡有數。回來後，針對以上情況確定攝像器材，要帶哪些鏡頭。
這些工作至關重要，千
萬馬虎不得。
二、拍攝中的注意事項
企業來賓接待明確總體拍攝的鏡頭量為：對方2/3，企業內部1/3。拍攝的總體要求是要按照原來的設想或分鏡頭畫面指令碼拍攝畫面，並保證每個畫面的質量優秀、長度夠用。
還要注意的是畫面的拍攝及連線一定要符合剪輯的基本原則。具體要求主要包括：
(1)鏡頭長短的確定
不同的鏡頭長度應根據畫面所包含內容容量和大家理解的時間長度為依據。鏡頭的長度安排要適宜，如果鏡頭過短，還沒有看清楚畫面的內容，鏡頭就轉換了，那就失去了這一鏡頭存在的意義；如果鏡頭太長，而且沒有新鮮的內容加入，就會造成節奏拖沓，使大家感到厭煩。一般來說，表現較大場面和特定的環境氣氛，要用較長的鏡頭連線，鏡頭轉換頻率要慢；表現強烈的動感、緊張的局面、激烈的情緒等，用較短的鏡頭，鏡頭轉換的頻率要快，有助於加劇節奏、強化情緒的變化發展。
在具體實踐中，攝像師要時刻留意尋像器中畫面長短的時間顯示，一般每個畫面的長短在3到6秒之間。內容豐富的全景長鏡頭畫面一般在10秒左右，中景畫面一般5秒左右，特寫鏡頭一般在3秒左右。乙個鏡頭畫面盡量只表達乙個意思，鏡頭畫面的連線要有變化，才能有節奏感，不至於平淡。
(2)景別的組接
景別是控制電視節奏快慢強弱變化和觀眾情緒變化的重要因素。景別基本分為全、中、近、特等。不同的組接會對**者的心理產生不同的影響。
例如：利用中景、近景、特寫景別，內容調子上公升快，對觀眾的心理衝擊強，情緒上公升快；運用全景、遠景和長鏡頭的方式，內容調子上公升慢，對觀眾的心理衝擊較小，情緒影響慢。攝像師在拍攝一組畫面時要注意景別的變化，一般根據拍攝的內容確定景別的使用，但景別變化時應避免畫面跳動。
例如從全景直接到特寫，畫面會跳，中間應以中景或近景鏡頭畫面作為過渡，才能使畫面順暢。在一組鏡頭畫面拍攝完成時，盡量用特寫或空鏡頭畫面轉場。
(3)不同角度畫面的連線
電視畫面是具有運動性的，不同角度的組合，構成不同的表述關係，角度不同，表達的意思可能完全相反；角度不明確，會造成語意模糊、概念不清。人們在螢幕上觀察被攝體的拍攝角度的感受不同於現實生活中的體驗，由於畫面上缺少周圍環境物的參考，當拍攝角度發生變化時，人們往往不能意識到自己也要相應的調整視點的變化，所以難以正確判斷出真實被攝體的運動方向。而且拍攝角度的變化要符合視覺的變化習慣，否則也會產生跳動。
如乙個仰視的鏡頭畫面直接到乙個俯視的鏡頭畫面，畫面會跳，中間要加個過渡鏡頭畫面，這樣才能使觀眾看得舒服。
攝像師拍攝中還要特別注意軸線的問題。
(4)運動畫面的拍攝要符合動接動、靜接靜的基本編輯要求。
動接動是利用含有動態因素的鏡頭相互連線，「動」是指畫面含有動態的因素，視覺上有明顯動感的鏡頭。除了利用畫面主體本身的動態連線外，在很多情況下，畫面動感是由運動拍攝的方式所造成的，因此，動接動還包括：
a運動鏡頭與動態主體的連線。用運動拍攝的方式跟隨表現動態主體，可以是同一主體在不同範圍內活動的連續構成方式，也可以是分別表現不同主體動態的佇列構成方式。
b運動鏡頭與靜態主體連線。在運動拍攝方式下，靜態主體同樣具有明顯的「動感」，例如，使固定的背景變靜為動，就像帶動視線瀏覽巡視不同的景物。
c固定鏡頭與動態主體的連線。拍攝位置固定，主體處於動態過程中，這種連線方式有利於集中表現特定場景下主體的動態，視覺動感明顯。
d運動鏡頭的互相連線。在鏡頭運動過程中直接轉換，例如：搖接搖，變焦接變焦等，可以保證流暢的運動效果和視覺效果。總體來說，動接動是利用動感畫面來組接鏡頭，能夠造成流暢得視覺效果。
靜接靜是指視覺上沒有明顯動感的鏡頭相互連線，這是一種靈活方便的組接方式，但在選擇組接點時，同樣要考慮畫面中的動態因素，尤其是被攝體動作幅度較大時，要特別注意主體動態的連貫性。
動接動、靜接靜是鏡頭連線最基本的方式，這種方式能帶來和諧自然得視覺感受，攝像師要熟練掌握和應用。
三、拍攝結束後的收尾工作
拍攝完成後要留點兒時間，檢查拍攝的效果。如果有不滿意的鏡頭畫面或是漏拍的，可以及時補拍。另外，還可以拍一些空景。
以備後期剪輯之用。這些工作都完成之後，就可以進行後期剪輯，生成檔案、存檔等下一步工作了。
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