演播廳機位布置
姓名：馮舒然
學院：新聞與傳播學院
班級：播音1002
學號：201048760203
通常乙個600平方公尺—800平方公尺大小的演播廳，往往按六個攝像機位來設計，每個機位所擔負的功能與作用各異，彼此不能相互替代。
一號機位於舞台的上場門處，它靠近台口，往往負責主持人與演員上場時的畫面拍攝，它所提供的畫面應以中景與人全為主。當拍攝小品語言類節目時，一號機往往與三號機交叉拍攝正在表演狀態的演員，當演員由於排程過大而太靠近側幕條時，一、三號機則改為直打，以免把側幕條內與節目不相干的零亂內容攝入畫面。一號機位可謂是空軍編隊飛行的「長機」，舞台上重要段落捕捉與絢麗瞬間抓取，幾乎都要靠它實現。
一號機位通常要配備乙個有經驗的攝像師，因為這個機位導播會時常用到。
二號機位置居中，它放置在離舞台邊沿約有
一、二十公尺遠的直線距離外，通常機位架得比較高。二號機具有較大的包容性，它的構圖以大全景或小全景為主。它更象乙個保險箱。
框住正在表演的整個節目不使其出畫，是它的主要任務。當舞台上節目做較大排程時，導播往往會用二號機做場面排程交代。對
一、三號機位而言，二號機位起到了過渡作用。一般二號機位不拍攝演員的中、近景，只是當
一、三號機將景別變成全景時，二號機才應景式地救救急，拍攝個把中景鏡頭，其目的還是為了過渡。一但導播調整到位，二號機就得迅速回到自己所應在的構圖位置。
三號機位於舞台的下場門，它靠近台口，與一號機同在一條軸線上，只是它略往後靠些視。它的功能與一號機相似，只是當一號機給特寫時它給中景，當一號機給中景時它給近景，在景別上
一、三號機略有差異，以差異化的鏡頭供導播選用。當演員有手持道具時，三號機可以將鏡頭多用在道具上一些時間，或推或拉或搖，將表現的點開啟一些、張揚一些、豐富一些、多層面一些，以求有別於當下正拍攝人物的一號機。同樣，三號機在拍攝語言類節目時，與一號機一樣也存在交叉與直打的問題，鏡頭跟戲走也是三號機的不二法則。
有時導播喜好用特技的手法，將
一、三號機兩個畫面有些錯開的雙疊著使用，此時攝像要按住回放鍵迅速調整好本機位畫面在切出畫面裡的位置，以求被捏在一起的兩個畫面的對稱與均衡。有時導播有意讓演員從一號機的畫面右邊框出畫，此時三號機必定要用同樣景別接演員由畫面左邊框入畫。一出一進，在瞬間改變了空間；一出一進，在手法上也顯得更有意味更藝術。
四號機通常被放置在台口的正中間，在這個位置四號機有兩種用途：一種用途是作低二號機位，且加上廣角鏡頭，貼近舞台、貼近演員，以仰角的視角拍攝節目。此機位拍攝的畫面飽滿、開闊、高大、有氣勢，對巨集大的歌舞場面具有開拓視角、變平行拍攝為仰角拍攝（一、二、三號機均為平行視角）、視點獨特等優點。
用作低二號機位的四號機一般不宜多推拉，尤其是加了廣角鏡頭更不能隨便推拉，不然有焦點不實的問題出現。另一種用途是，將四號機放置在軌道車上，做平行軌道移動拍攝。
搖臂通常為五號機位，它與三號機靠得比較近。搖臂的長度通常有
七、九、十二公尺之分，臂桿裝的長，搖臂的長度也就長，活動的範圍自然就大，近至近景，遠至大全景。搖臂的拍攝範圍可掠過觀眾席直至舞台也可由側幕條的高機位大全景運動俯拍至演員的近景，上天落地、俯視仰視、圍繞演員270°轉圈拍攝等它幾乎都能完成。
六號機通常是肩扛遊機（有時其底座也加上滑輪，攝像機置於三角架上便於運動），位置在舞台的下場門處。六號機直接深入舞台腹地，可從側面拍攝舞蹈的透視隊形。也可以運動至演員背後，由舞台縱深的高處俯拍舞台的大全景，或運動至台口拍攝觀眾的反應鏡頭。
在一場交響**會的拍攝中，六號機可以拍攝指揮的正面鏡頭和特色樂器特寫及樂譜特寫。因為身處舞台腹地，它的抓拍功能、視角優勢等都強於其他機位。彷彿幫觀眾多長了一只能「探秘」的眼睛，越過180 °軸線，深入到事件的發生地去探個究竟，從某種意義上滿足了觀眾的窺視欲。
隨著時代的發展和轉播技術的全面成熟，現場布置十幾個機位乃至幾十個機位都已成為現實。在多機位的前提下，轉播空間更恢巨集、轉播視點更細膩、轉播角度更開放、轉播長度更自由。在看似沒有拉長轉播時間的前提下，不斷地穿插回放的精彩慢動作鏡頭，在時間長度不變的前提下附加了若干個精彩瞬間，這些精彩瞬間無疑為整個轉播錦上添花。
可見，多機位必定產生多精彩。
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