故宮鎮院之寶中華瓷王多釉色乾隆粉彩瓶高仿古瓷故宮瓷器
瓷庫中國訊鑑定一件瓷器一般要分四步走：辨真偽、定窯口、斷年代和評價值。辨別真偽是前提，而這種鑑寶節目基本依靠傳統的經驗鑑定和「眼學」來完成最關鍵的辨真偽環節，其實是很不保險的。
現在科學鑑定手段已十分發達，有了古陶瓷自然老化痕跡鑑定這樣的「高科技」，比過往的陶瓷成分分析鑑定可靠很多。陶瓷自然老化痕跡有很強的規律性，我們通過對陶瓷微觀形態的觀察就可以斷定陶瓷的「年齡」。對於古瓷器的鑑定瓷庫中國專家有他們自己的見解。
古瓷器是中國歷史文化的重要組成部分，有很高的藝術收藏價值，愛好者甚多。可火爆的市場、高額的利潤，致使大量的仿品流入市場。贗品越仿越真，檔次越仿越高，做舊手法越做越到家，搞得一些專家們也真偽難辨。
那麼，怎樣才能提高自身的鑑賞能力，避免收藏一些假古瓷呢？這就需要注意以下一要三不要：
要長些陶瓷文化。我國的陳設藝術陶瓷，分陶和瓷兩大類。陶主要產地有以紫砂壺和花盆著稱的陶都江蘇宜興，有以陶塑人物和動物造型見長的廣東石灣，還有生產唐三彩的河南洛陽，生產黑釉陶罐的山西渾源，生產刻花陶器的四川榮昌等；瓷主要產地有以生產青花瓷、玲瓏、粉彩、顏色釉四大傳統名瓷的瓷都江西景德鎮，有以釉下五彩裝飾美術瓷而聞名的湖南醴陵，有生產雨點釉和發展刻瓷藝術的山東淄博，生產花釉和象牙瓷的河北邯鄲，生產白瓷的福建德化，生產青瓷花瓶的浙江龍泉，生產釉上彩花瓷的廣東潮州，生產仿南宋官窯瓷的浙江蕭山等。
陳設藝術瓷作為商品，**並非越高越好，這需要認真加以鑑別，比如釉下彩和青花，要看畫功是否熟練、清晰，色澤是否瑩潤、透明，釉下裝飾注重工筆式寫意，必須是手工繪製，不是印花、貼花，而且顏色要光亮。對陳設藝術陶瓷的選購，既要看整體效果，也要仔細察看器形是否周正，有無變形，釉面是否光潔，色度有無異樣。選購陳設藝術陶瓷要在白天光線好的地方，燈光往往會出誤差，對瓷質可輕輕彈叩，聽聲音是否清脆響亮，沙啞聲音有裂紋的，再好看也不值錢，而且有裂紋的陶器不易儲存。
一不要總想從舊貨古玩市場買到珍稀名瓷。珍貴古瓷相當少，很早以前便受到人們的珍視，如官窯、汝窯、哥窯這些珍品瓷器，目前國內外的存世量幾乎都有數可查，因其十分珍貴，即使皇家也不易得之。如元青花瓷在元代燒造較少，當時燒製元青花用進口青料，成本是很昂貴的，民間能用得起這種高檔瓷器的為數甚少，主要是祭祀用器，因此遺存及少。
但元青花在20世紀30年代被發現認識以來，聲名遠播，人人皆知其珍稀名貴，即便地攤小販亦知其貴重。若能輕易廉價買到元青花，實屬可疑，當慎之又慎。
二不要受古瓷鑑定理論書的誤導。收藏者往往依照古瓷鑑定理論書中的特徵，按圖索驥，往贗品上湊。目前，有些理論專著是研究我國瓷器藝術成就和歷史的，書中的論述物件往往選擇最能代表當時成就的名品。
這方面的資料比較多，仿偽者往往依據這些資料描述的特徵和**進行仿製。在民間收藏活動中，一輩子也難碰上一件珍品，所以這些書籍只能幫助我們了解歷史上各時期的製瓷成就和代表名品，於實際收藏活動的指導意義並不太大。但是，市面上的仿品卻有很多特徵與書本上相符，如果按圖索驥，便最容易上當。
再有一種情形便是一些作者迎合興起的收藏熱，編輯出版一些指導購藏的圖錄，常常為了給書本增色，便不惜抄錄一些根本不可能在民間流傳或世上交易的珍品**，隨意地標上參考**，使人產生這些珍品曾在市面上出現而被廉價購走的錯覺。
三不要把收藏定位放得太高。對所處地區正常可能收藏的陶瓷品種缺乏認識，不從實際出發確定收藏品位，這是許多愛好者的通病。對那些有收藏價值又有條件買到的古瓷不屑一顧，只想買那些沒有可能出現的珍品瓷器，正好跌入製售贗品者的圈套。
這種不切合實際的收藏定位觀，主觀上便拉開了接觸珍品的距離。
瓷器鑑定的幾步方法
圈足 隋唐之前，瓷器為餅形底。宋代 足根平切，直根，內外牆垂直。南宋晚期以後，足部開始出現挖足過肩。金代 從金代時起，瓷器內底部出現澀圈。外部施化妝土，挖足過肩。澀圈 瓷坯疊燒前，將器物內心刮去一圈釉，無釉處即稱 澀圈 流行於金代和元代。元代 圈足，外牆低，內牆高。釉色 隋朝以前，青瓷器表面施石灰釉...
如何拍攝瓷器
瓷器是中國藝術品的精粹，也是拍攝中非常有魅力 有挑戰的乙個專案。如何通過攝影的技術與藝術的手段，把瓷器本身所具有的質感 美感 歷史感準確而充分地表現出來呢？本期我們請到首都博物館的首席攝影師祁慶國出鏡，他選擇了市面上最常見的瓷器青花瓶為拍攝物件，給影友們示範拍攝瓷器的要領。祁慶國北大考古專業畢業，目...
瓷器如何區分
粉彩瓷簡介 粉彩也叫 軟彩 是釉上彩的乙個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經攝氏600度至900度溫度烘烤而成。粉彩瓷的彩繪方法一般是，先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然後用含砷的玻璃白打底，再將顏料施於這層玻璃白之上，用乾淨筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花...