舞台音響中的的現場音響操作，與錄音技術是有很多不同的地方，有很多人以為舞台藝術當中，舞台燈光效果的完美、音響裝置的最高境界就是攝影藝術和錄音技術，這是不全面的。在錄音技術上，基本是沒有碰到反饋的情況，因為在乙個錄音室內進行操作時，所有的外圍因數都可以得到控制，但是在現場音響重播時，我們是不可以避免有很多現場音響的問題，所以舞台搭建現場音響和錄音音響是兩種不同的學問。
現場音響跟錄音室音響的要求是不同的，所以有很多器材也是不同的。例如在音響租賃來的音響裝置中，錄音室內所用的調音台，它們的每路輸入都有多個引數均衡，讓錄音師可以把每路輸入的音源盡量做最精密地微調，務求達到最好的音源效果。乙個用來做現場音響的調音台，通常在它的每路輸入，均衡都是比較簡單的。
因為很多時候，現場調音師根本就沒有很多時間把每路的音源做很仔細地微調，而在現場音響的調音台每路的音量控制推桿，它們除了可以把音量做衰減外，也可以增益10—14db。如果做錄音室用的調音台，這推桿很多時候是不需要做增益的，所以這推桿的英文名稱就是fader，意思就是衰減器。用在現場音響的大功率功放，它們都會有風扇作為散熱用途，因為現場音響裝置的功放是常常在最大功率輸出的情況下工作，並且有很多時候是在戶外做現場音響時，周圍的溫度可能相當高。
如果在錄音室內，通常都一定會有空調，溫度當然不會太高，而錄音室內的功放，主要是用來推監聽音箱用的，當然不需要輸出很大的功率，所以功放只需要用普通的散熱器，就可以把很小的熱量散走。如果功放裝有風扇的話，風扇發出來的聲音反而造成噪音，所以在錄音室內的功放基本上是不需要風扇的。
現場音響所用的音響裝置，為著要把很大的聲壓傳播繪在遠距離的觀眾，所以它們是需要很高效率的，但在錄音室內所用的監聽音箱，是錄音師用來監聽聲源或錄音的最後結果，錄音師是坐在距監聽音箱很近的地方來監聽，所以監聽音箱是一種近音場的音箱，不需要高靈敏度，作用跟現場音響音箱是完全不同的。
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