讀瀟瀟的詩是一種有時愉快、有時沉鬱、有時淡雅、有時哀婉、有時恐懼、有時釋然的精神旅行。視覺的快感，形象的撞擊，感覺的玩味，形而上的玄思交替而來，經得起玩味，但難捋清，就像大腦神經交縱疊加，每一種感覺都潛伏在那兒，時刻準備跳出來，時刻準備勾連其他感覺共同呼喚詞語的到來。詞語被激發，隨著感覺又牽出另外的詞語，相互之間可能是搭配的，也可以是不搭配的，但原初的意象卻凸顯出來。
有時很難說清是詞語激發出意象，還是意象需要個性化詞語才能原汁原味地呈現出來。
古今中外詩歌利用通感加強意象塑造已經不是什麼新奇的事了。但瀟瀟的通感營造的意象卻非常有特色。
首先，瀟瀟並不避諱在營造意象時詞語間的搭配，語言或表述邏輯在詩歌中被重新做了一番排列組合。而且詩人更願意將不同感覺直接碰撞，有時也借助於比喻之類的修辭手段。這種表述組合完全是跟著感覺走的，是要完全忠實於自然的心理狀態，忠實於幻覺，忠實於情緒，忠實於夢境。
「那間臥室粉紅色的聲音/當秋天的尖叫在一張床上濺起浪花」（《秋天的洪水猛獸》），聽覺的「聲音」由視覺的「粉紅色」來形容，兩種感覺直接碰撞給人一種簡練，達意，同時又有暗示的感覺。「秋天的尖叫」使景色配上了刺耳的聲音，而又在床上「濺起浪花」，各種不同感覺構成了一種帶聲音的圖畫，內心的尖叫被化解為浪花。
「你撫摸過的長髮像一首溫婉的舊曲/醉心於依偎你手指的氣味/你醇和的樣子猶如冬天的神話/騎著幾片濕漉漉的雪花」（《小爸爸》）。淑婉飄逸的意象通過長髮如曲表現出來，而接下來神話又居然騎著雪花飄然而至，「騎」這個動詞用的妙，有點像「紅杏枝頭春意鬧」中的「鬧」。感覺轉化使靜態抽象事物成了施動者，具有了生命動感。
其次，瀟瀟的詩句子簡潔，乙個句子包含乙個或幾個形象，而一段詩所包含的形象和意象交錯如織，密度大。形象之間似乎缺少語義邏輯上的關聯，常使人感到突兀，這種斷崖式的感覺卻給人留下了想象和猜測的空間。
「一股肥如**的暴風」， 「燈絲向細菌彎曲/火焰懲罰微笑」，「一群夏天淫亂的蟲子/傳遞著牢房壓彎的耳語/灰暗的命運倚靠猥瑣，打著瞌睡/另乙個世界揉著眼睛/生活越來越模糊」（《駛向深淵的都市》）；「尖叫拖著包裹糾纏不清」，「火車北站哀訴的鐘聲敲破喉嚨」（《火車站，狂亂的子夜》）……意象是複雜的，但每個句子又看得明白，詩人不斷地用各種邏輯上不可通聯的感覺造句，「肥如**」將一種社會形態擬人化為「肥」，反諷的意味一目了然，而作為修飾定語的「肥」又間接地與「暴風」通聯；「尖叫」作為施動者似乎長著乙隻無形的手「拖著包裹」，而這種狀態又直接陷入「糾纏不清」的感覺，重疊的感覺雜糅一團，產生了詞語的多義性（複數性），在詞語與意象的博弈中，一種現象出現了：缺少個性化的通感修辭手段，就不可能產生個性化的意象，而沒有原初的意象萌生，也不可能涉險用詞。閱讀的不適應，突兀，疑惑，甚至怪異的感覺都是由通感所致的。
「燈絲」如何向「細菌彎曲」，「另乙個世界」如何「揉著眼睛」，「灰暗的命運」又如何「倚靠猥瑣」（注意用的不是抽象的「依靠」，而是形容動作的「倚靠」），「鐘聲」如何「敲破喉嚨」？頻繁的反常規詞語運用正是瀟瀟拿手的、刻意為之的語言實驗。不同的感覺，不管是形象的或是抽象的，都可以直接碰撞，而碰撞出的結果甚至是詩人也始料不及的。
詩是用來讀的，讀詩與看詩是不一樣的。當讀出聲時，對瀟瀟所塑造的人生意象和通感才會有更明顯，更具衝擊力的感受。品瀟瀟的詩最好是讀出聲來，起碼也是默讀，默讀就是一字不漏，不可一目十行。
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