春曉園（又稱：西安大雁塔曲江風景區）有漢唐時期長安著名的園林遺址曲江池、芙蓉園和慈轉寺、樂遊苑、秦二世墓、寒窯，以及新建成的盆景園、植物園、唐代藝術博物館（曲江春曉園）等。曲江池遺址在市南郊曲江池村。
秦始皇在此修築離宮叫「宜春苑」。漢武帝時把曲江劃入上林苑（皇家苑圃），對曲江進行開鑿，「其水曲折，有似廣陵之江，故名『曲江」以後年久失修，一度乾涸。隋朝時由於長安城南移，曲江成為城內的一部分受到重視，因而對曲江又進行了開鑿和加深，改名「芙蓉池」。
唐代詩人宋之問在其《春日芙蓉園侍宴應制》中寫道「芙蓉秦池沼，盧桔漢家園」。
園林造景是指通過人工手段，利用環境條件和構成園林的各種要素造作所需要的景觀。春夏園的造景是十分獨特，首先讓我們來交接下什麼十園林的造景，「景」即境域的風光，也稱風景。是由物質的形象、體量、姿態、聲音、光線、色彩以至香味等組成的。
景是園林的主體，欣賞的物件。自然造化的天然景（野景）是沒有經過人力加工的。大地上的江河、湖沼、海洋、瀑布爾泉、高山懸崖、洞壑深淵、古木奇樹、斜陽殘月、花鳥蟲魚、霧雪霜露等，都是天然景，園林造景時要充分加以利用。
中國自南北朝以來，發展了自然山水園。園林造景，常以模山範水為基礎，「得景隨形」，「借景有因」，「有自然之理，得自然之趣」，「雖由人作，宛自天開」。而春曉園的造景在這就展現的淋漓盡致，它主要運用了一下造景方法有：
①挖湖堆山，塑造地形，布置江河湖沼，闢徑築路，造山水景；②構築樓、臺、亭、閣、堂、館、軒、榭、廊、橋、舫、照壁、牆垣、梯級、磴道、景門等建築設施，造建築景；③用石塊砌疊假山、奇峰、洞壑、危崖，造假山景；④布置山谷、溪澗、亂石、湍流，造溪澗景；⑤堆砌巨石斷崖，引水傾瀉而下，造瀑布景；⑥按地形設淺水小池，築石山噴泉，放養觀賞魚類，栽植荷蓮、蘆荻、花草，造水石景；⑦用不同的組合方式，布置群落以體現林際線和季相變化或突出孤立樹的姿態，或者修剪樹木，使之具有各種形態，造花木景。⑧布置各種雕塑或與地形水域結合，或單獨豎立，成為構圖中心，以雕塑為主體，造塑景。
春曉園的造景的特點之一是創意與工程技藝的融合,以及造景技藝的豐富多彩。歸納起來包括主景和次（配）景、抑景與揚景、、前景與背景、俯景與抑景、內景與外景、季相造景，使整個園子看上去更富有層次和意境。
春曉園中是利用改變地形建築高低的方法，改變遊人視點的位置，必然出現各種抑視或俯視視覺效果。創造制高點給人的俯視機會產生凌空感，從而達到小中見大和大中見小的視覺效果。春曉園中亭子是乙個主景，起到前呼後應的乙個作用，它的地勢比周圍的景觀都高，把周圍的景色一覽眾云，也是**量聚集較多的乙個地方，因為在此環境處設計的有休憩亭和石凳，在人們遊園累的時候，便可以在此休息。
接下來我們就說說抑景與揚景，它是傳統造園歷來就有欲揚先抑的做法。春曉園中表現此設計的就在一條石質鋪道，兩邊是人工製造的形態不一的假山，就是在人口區段設障景、對景和隔景，引導遊人通過封閉、半封閉、開敞相同、明暗交替的空間轉折，再通過透景引導，終於豁然開朗，到達開闊園林空間；春曉園中內景和外景，設計的是很明顯的，此園中亭橋跨水，即是遊人駐足休息處有可為外部觀賞點，起到內外景觀的雙重作用，內景即是園中建築為主的以內的景觀；園林的面積是具有一定的範圍，造景也必有一定限度，造園家充分意識到景觀之不足，於是創造條件，有意識地把遊人的目光引向外界去獵取景觀資訊，借外景豐富賞景內容，因此，在春曉園就借大雁塔為遠景，此景法則可取得事半功倍的園林景觀效果。季相造景利用四季變化創造四時景觀，在風景園林被廣泛應用。
春曉園中用花表現季相變化的有櫻花、冬梅等，樹有春柳、秋楓、冬柏，使人們可以在此園看到一年四季不同的景色。
水景觀在水景設計中已成為乙個不可或缺的環節。它具有靈活、巧於因借等特點，能起到組織空間、協調水景變化的作用，更能明確遊覽路線、給人明確的方向感。古今中外的園林，對於水體的運用非常重視。
春曉園中水景觀也是一大色，此園中水景形態有靜水、流水、落水、幾種，這幾種形態又可衍生出多姿多彩的變化形式，特別是由於落水，姿態更是變化萬千。有了這些素材，再通過專業人員的藝術設計，即可以勾畫出優美的水藝景觀，但雖有人作，卻宛自天開，它是仿造天然的水景觀而成的，水體建亭、水面建橋水面開闊舒展，明朗，流動，有的幽深寧靜、有的碧波萬頃，情趣各異，為突出不同的景觀效果，一般在小水面建亭宜低鄰水面，以細察漣漪。而在大水面，碧波坦蕩，亭宜建在臨水高台，或較高的石亟上，以觀遠山近水，舒展胸懷，各有其妙。
此次通過對春曉園的調研，讓我身臨其境的感受到園林的藝術美、園林建築型別、園林藝術造景藝術，園林是人為的藝術加工和工程措施而成的，園林美源於自然又高於自然，是自然景觀和人文景觀的高度統一。
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