一、 竹窗聞風寄苗發司空曙⑴
微風驚暮坐， 臨牖思悠哉⑵。開門復動竹， 疑是故人來⑶。
時滴枝上露， 稍沾階下苔⑷。何當一入幌⑸， 為拂綠琴埃⑹。
《竹窗聞風寄苗發司空曙》是唐代詩人李益創作的一首五律。這首詩成功地通過微風的形象，表現了詩人孤寂落寞的心情，抒發了詩人思念故人的渴望。
注釋譯文
⑴苗發、司空曙：都是李益的詩友。⑵牖（yǒu）：窗戶。
⑶故人：舊交；老友。
⑷沾：一作「沿」
⑸幌（huǎng）：幔帳，窗簾。
⑹「為拂」句：暗用俞伯牙、鍾子期有關知音的的典故。
傍晚獨坐被微風的響聲驚動，臨窗冥想思緒悠然遠飄天外。
微風吹開院門又吹動了竹叢，讓人懷疑是舊日的朋友到來。
枝葉上的露珠不時因風滴落，漸漸潤澤了階下暗生的青苔。
風什麼時候能掀開窗簾進屋，為我拭去綠琴上久積的塵埃。
創作背景
編輯這首詩是李益在一天傍晚時臨窗獨坐，因想念好友苗發與司空曙而作的，具體作年未詳。
整體賞析
詩題曰《竹窗聞風寄苗發司空曙》，詩中最活躍的形象便是傍晚驟來的一陣微風。詩以「微風」開頭，並貫穿全篇。「望風懷想，能不依依」（李陵《答蘇武書》）。
風，是古人常用來表示懷念、思戀的比興之物，「時因北風，復惠德音」表現了對故友的懷念，「故馬依北風，越鳥巢南枝」又為對故園的思戀。又，風又常用以象徵美好、高尚。孟子雲：
「君子之德，風也。」因風而思故人，借風以寄思情，是古已有之的傳統比興。此詩亦然。
這微風便是激發詩人思緒的觸媒，是盼望故人相見的寄託，也是結構全詩的線索。
詩從「望風懷想」生髮出來，所以從微風驟至寫起。傍晚時分，詩人獨坐室內，臨窗冥想。突然，一陣聲響驚動了他，原來是微風吹來。
於是，詩人格外感到孤獨寂寞，頓時激起對友情的渴念，盼望故人來到。他諦聽著微風悄悄吹開院門，輕輕吹動竹叢，行動自如，環境熟悉，好像真的是懷想中的故人來了。然而，這畢竟是幻覺，「疑是」而已。
不覺時已入夜，微風掠過竹叢，枝葉上的露珠不時地滴落下來，那久無人跡的石階下早已蔓生青苔，滴落的露水已漸漸潤澤了苔色。這是無比清幽靜謐的境界，無比深沉的寂寞和思念。可惜這風太小了，未能掀簾進屋來。
屋裡久未彈奏的綠琴上，積塵如土。詩人說：風啊，什麼時候能為我拂掉琴上的塵埃呢？
結句含蓄雋永，語意雙關。言外之意是：鍾子期不在，伯牙也就沒有彈琴的意緒。
什麼時候，故人真能如風來似的掀簾進屋，我當重理絲弦，一奏綠琴，以慰知音，那有多麼好啊！「何當」二字，既見出詩人依舊獨坐室內，又表露不勝埋怨和渴望，雙關風與故人，結出寄思的主題。
全篇緊緊圍繞「聞風」二字進行藝術構思。前面寫臨風而思友、聞風而疑來。「時滴」二句是流水對，風吹葉動，露滴沾苔，用意還是寫風。
入幌拂埃，也是說風，是浪漫主義的遐想。綠琴上積滿塵埃，是由於寂寞無心緒之故，期望風來，拂去塵埃，重理絲弦，以寄思友之意。詩中傍晚微風是實景，「疑是故人」屬遐想；一實一虛，疑似恍惚；一主一輔，交織寫來，繪聲傳神，引人入勝。
而於風著力寫其「微」，於己極顯其「驚」、「疑」，於故人則深寄之「悠思」。因微而驚，因驚而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，這一系列細微的內心感情活動，隨風而起，隨風遞進，交相襯托，生動有致。全詩構思巧妙，比喻維肖，描寫細緻。
可以說，這首詩的藝術魅力實際上並不在以情動人，而在以巧取勝，以才華令人賞嘆。全詩共用了九個動詞，或直接寫風的動，或因風而動，如：驚、思、開、動、疑、滴、沾、入、拂。
但又都是以「寄（思）」為暗線的，如影之隨形，緊緊相連。這正是詩人的匠心所在，也是此詩有極大的藝術魅力的重要原因之一。[3]
二、水檻遣心二首①
【其一】
去郭軒楹敞②，無村眺望賒③。
澄江平少岸④，幽樹晚多花。
細雨魚兒出，微風燕子斜。
城中十萬戶，此地兩三家⑤。
《水檻遣心二首》是唐代大詩人杜甫的組詩作品。這兩首詩通過描繪綺麗的蜀地風光和嫻雅的草堂環境，表現了作者遠離塵世喧囂的閒適心情和對大自然的熱愛之情。
詞句注釋
①水檻：指水亭之檻，可以憑檻眺望，舒暢身心，讀jiàn。
②去郭軒楹敞：去郭，遠離城郭。軒楹：指草堂的建築物。軒，長廊；楹（yíng），柱子。敞，開朗。
③無村眺望賒：因附近無村莊遮蔽，故可遠望。賒（shē）：長，遠。
④澄江平少岸：澄清的江水高與岸平，因而很少能看到江岸。
⑤城中十萬戶，此地兩三家.：將「城中十萬戶」與「此地兩三家」對照，見得此地非常清幽。城中，指成都。
草堂遠離城郭，軒楹寬敞，極目遠眺，沒有村莊阻隔，視野開闊。江水清澈，江水**，幾與江岸齊平，因而幾乎看不到江岸，草堂四周，樹木蔥蘢，在春日的黃昏裡 ，盛開著似錦的繁花。濛濛細雨中，魚兒歡躍，時不時跳出水面，微微風中，燕子斜飛。
城中有十萬戶人家，而此地只有兩三戶人家。
創作背景
編輯 《水檻譴心二首》，大約作於唐肅宗上元二年（761年）。杜甫定居草堂後，經過他的一番經營，草堂園畝擴充套件了，樹木栽多了。水亭旁，還添了專供垂釣、眺望的水檻。
詩人經過了長期顛沛流離的生活以後，現在得到了安身的處所，面對著綺麗的風光，情不自禁地寫下了一些歌詠自然景物的小詩。[3] 作品鑑賞
編輯文學賞析
第一首詩，首聯先寫草堂的環境：草堂離城郭很遠，庭園開闊寬敞，旁無村落，因而詩人能夠極目遠眺。中間四句緊接著寫眺望到的景色。
「澄江平少岸」，詩人憑檻遠望，碧澄清澈的江水，浩浩蕩蕩，似乎和江岸齊平了，這是寫遠景；「幽樹晚多花」則寫近景，草堂四周鬱鬱蔥蔥的樹木，在春日的黃昏裡，盛開著奼紫嫣紅的花朵，散發出迷人的清香。
五、六兩句刻畫細膩，描寫極為生動：「細雨魚兒出，微風燕子斜。」魚兒在毛毛細雨中搖曳著身軀，噴吐著水泡兒，歡欣地游到水面來了。
燕子輕柔的軀體，在微風的吹拂下，傾斜著掠過水濛濛的天空……這是歷來為人傳誦的名句。詩人遣詞用意精微細緻，描寫十分生動。「出」寫出了魚的歡欣，極其自然；「斜」寫出了燕子的輕盈，逼肖生動。
詩人細緻地描繪了微風細雨中魚和燕子的動態，其意在托物寄興。這二句詩流露出作者熱愛春天的喜悅心情，是歷來為人傳誦的名句。葉夢得《石林詩話》雲：
「詩語忌過巧。然緣情體物，自有天然之妙，如老杜『細雨魚兒出，微風燕子斜』，此十字，殆無一字虛設。細雨著水面為漚，魚常上浮而淰。
若大雨，則伏而不出矣。燕體輕弱，風猛則不勝 ，惟微風乃受以為勢 ，故又有『輕燕受風斜』之句。」尾聯呼應起首兩句。
以「城中十萬戶」與「此地兩三家」對比，更顯得草堂的閒適幽靜。這首詩寫傍晚時分所見到的微風細雨中的景象，表現了環境的清幽美好和詩人閒適寧靜的心情及其對大自然的熱愛。全詩八句都是對仗，而且描寫中遠近交錯，精細自然，「自有天然工巧而不見其刻劃之痕。
」它句句寫景，句句有「遣心」之意。詩中描繪的是草堂環境，然而字裡行間含蘊的，卻是詩人悠遊閒適的心情和對大自然、對春天的熱愛。
第二首詩，前兩聯寫景，後兩聯言志。開篇描繪的是四川一帶夜裡常常多雨的天氣：晚上淅淅瀝瀝地下了一整夜的雨，等第二天出門以後，靠在水邊的欄杆上遠望，才看到天色已經開始放晴。
夜裡的降雨和天明後的放晴構成了對比，烘托出晴朗天氣的可貴，由此也引出下文。由於雨水的淋洗，四周的花葉變得很濕潤，樹林裡也布滿了水窪；淋濕的衣服已經幹了，枕席也變得乾淨。「葉潤林塘密」，表現出詩人生活環境的清幽和靜謐；「衣乾枕席清」，顯示出夜雨的綿長細密，也顯示出詩人住所的簡陋。
緊接著，詩人描寫了自己年老多病的現狀，表達了他厭倦浮名的心情。「不堪」說明詩人老邁之甚，「何得」說明他對浮名厭倦之深，語氣強烈，感情激盪。最後兩句寫他慢慢倒酒而飲，藉此來消遣餘生，表達了詩人對自己身世遭遇的感慨和無奈之情。
這首詩與前詩相比基調就沉重了些，描繪了一番蜀地的景象。在詠物的同時抒發了詩人對現實的種種不滿和鬱鬱不得志，而又感慨自己老邁無力去改變現世，無奈飲酒來得以消遣。[
三、長信秋詞五首其一
金井梧桐秋葉黃，珠簾不捲夜來霜。燻籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。
這首宮怨，運用深婉含蓄的筆觸，採取以景託情的手法，寫乙個被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在淒涼寂寞的深宮中，形孤影單、臥聽宮漏的情景。這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來的乙個不眠之夜在這個不眠之夜裡，詩中人憂思如潮，愁腸似結，她的滿腔怨情該是傾吐不盡的。這首詩只有四句，總共二十八個字，照說，即令字字句句都寫怨情，恐怕還不能寫出她的怨情於萬一。
可是，作者竟然不惜把前三句都用在寫景上，只留下最後一句寫到人物，而且就在這最後一句中也沒有明寫怨情。這樣寫，乍看象是離開了這首詩所要表現的主題，其實卻在藝術效果上更顯得有力，更深刻地表現了主題。這是因為：
前三句雖是寫景，卻並非為寫景而寫景，它們是為最後人物的出場服務的。就通首詩而言，四句詩是融合為一的整體，不論寫景與寫人，都是為托出怨情服務的。
這首詩，題為《秋詞》。它的首句就以井邊梧桐、秋深葉黃點破題，同時起了渲染色彩、烘托氣氛的作用。它一開頭就把讀者引入乙個蕭瑟冷寂的環境之中。
次句更以珠簾不捲、夜寒霜重表明時間已是深夜，從而把這一環境描畫得更為淒涼。接下來，詩筆轉向室內。室內可寫的景物應當很多，而作者只選中了兩件用具。
其寫燻籠，是為了進一步烘染深宮寒夜的環境氣氛；寫玉枕，是使人聯想到床上不眠之人的孤單。作者還用了「無顏色」三字來形容燻籠、玉枕。這既是實寫，又是虛寫。
實寫，一是說明這是乙個冷宮，室內的用具都已年久陳舊，色彩黯淡；二是說明時間已到深夜，爐火、燈光都已微弱，周圍物品也顯得黯然失色。虛寫，則不必是器物本身「無顏色」，而是伴對此器物之人的主觀感覺，是她的黯淡心情的反映。寫到這裡，詩中之人已經呼之欲出了。
最後，讀者終於在燻籠畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。這時，回過頭來看前三句詩，才知道作者是遙遙著筆、逐步收縮的。詩從戶外井邊，寫到門戶之間的珠簾，再寫到室內的燻籠、床上的玉枕，從遠到近，句句換景，句句騰挪，把讀者的視線最後引向一點，集中到這位女主角身上。
這樣就使人物的出場，既有水到渠成之妙，又收引滿而發之效。
在以濃墨重筆點染背景，描畫環境，從而逼出人物後，作者在末句詩中，只以客觀敘述的口氣寫這位女主角正在臥聽宮漏。其表現手法是有案無斷，含而不吐，不去道破怨情而怨情自見。這一句中的孤眠不寐之人的注意點是漏聲，吸引諸者注意力的也是漏聲，而作者正是在漏聲上以暗筆來透露怨情、表現主題的。
他在漏聲前用了乙個「清」字，在漏聲後用了乙個「長」字。這是暗示：由於詩中人心境淒清、愁恨難眠，才會感到漏聲淒清，漏聲漫長。
同時，這句詩裡還著意指出，所聽到的漏聲是從皇帝的居處——南宮傳來的。這「南宮」兩字在整首詩中是畫龍點睛之筆，它點出了詩中人的怨情所註。這些暗筆的巧妙運用、這一把怨情隱藏在字裡行間的寫法，就使詩句更有深度，在篇終處留下了不盡之意、弦外之音。
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