1、黃家富貴，徐熙野逸
出自郭若虛的圖畫見聞志 ，分別指的是西蜀的宮廷畫家黃荃和南唐的士大夫郭熙，前者一直在宮廷作畫，多畫奇花異獸，以細筆輕描，在賦以柔麗之色，畫作精工富麗，後者重「落墨」，用筆不拘於精勾細描，而是信筆抒寫，略加色彩
2、馬一角，夏半邊
分別指南宋的兩位畫家馬遠和夏圭。他們大膽剪裁，突破全景式構圖的模式，而畫邊角之景，描繪山一崖，水一角的區域性，畫面上大面積的留白以突出全景，表現空
閈的空間及濃郁的詩意
3、佛本生故事
巴利文的音譯，表現釋迦牟尼所述前世因緣故事，多以國王、婆羅門、王子、商人和弱小動物的遭遇為比喻，突出施捨、仁義等思想，宣揚忍辱犧牲、捨己為人的苦行
1、「吳門四家」指哪四位畫家，列舉他們的代表作品。
吳門畫派多指詩書畫三絕的文人名士
沈舟的夜坐圖
文徵明的江南春圖
唐寅的落霞孤鶩圖
仇英的桃源仙境圖
2、清四僧指哪四位畫家，列舉他們的代表作品。
八大山人荷鴨圖
石濤遊華陽山圖
弘仁岡陵圖
髡殘層巒疊壑圖
1、 佛本生故事
是巴利文的音譯，說的是釋迦牟尼的前世因緣故事，常以國王、王子、商人、婆羅門以及弱小動物的遭遇為比喻，突出施捨、仁義等思想，宣揚捨己為人、忍辱犧牲的苦行。
2、疏密二體
唐代張彥遠在《歷代名畫記》中關於魏晉南北朝時期線描體勢變化引起的形象風格化總結，稱之為疏密二體。密體在前，疏體在後。具體指顧愷之筆跡周密的密體畫，和張僧繇的筆之一二，像已應焉的疏體畫.
3、「三遠」法
宋代郭若虛在林泉高致中提出的山水畫的透視法：高遠，自山下仰峰巔、深遠，自山前窺山後、平遠，自近山而望遠山
1唐代書法中最具代表性書體是什麼，列舉唐代4位代表書家以及他們的代表作品。
唐代書法最有代表性的書體是楷書（1分）。代表作品有歐陽詢的《九成宮醴泉銘》（1分）；褚遂良的《雁塔聖教序》（1分）；顏真卿的《顏家廟碑》（1分）；柳公權的《玄秘塔碑》
2什麼是石窟寺，列舉三種主要洞窟形制。
是佛教寺院的一種形式，依著山崖建造，窟前往往建造有木質或仿木質建築，由於歷史原因多被損毀，留下石窟，故又稱石窟，前面建造中心柱的中心柱窟，和窟內主尊為大型雕像的大像窟，以及供僧人禪行的禪窟
1． 請論述北齊畫家曹仲達「曹衣出水」畫風的淵源、風格特點並列舉能夠反映這一畫風現存作品。
北宋郭若虛在《圖畫見聞志·論曹吳體法》中論述北齊畫家曹仲達 「吳（道子）之筆，其勢圓轉，而衣服飄舉。曹（仲達）之筆，其體稠迭，而衣服緊窄，故後輩稱之曰：『吳帶當風，曹衣出水』。
」（１分）
此處上下文是論用筆，「衣服緊窄」正說明衣服是緊身貼體式，狀若出水，因此可將曹仲達「曹衣出水」的畫風理解為表現衣紋較為稠密的緊身貼體式大衣，即同時具備三個條件：
１、衣服為緊身內收式２、衣服質薄，才有十分貼體的效果；３、衣紋稠密，線條較多。（３分）曹仲達「曹衣出水」的畫風主要**於印度笈多時代馬圖拉造像樣式的影響，印度笈多時代佛造像石雕的代表作如《賈瑪浦爾的佛立像》，雕像中衣紋就像水波似的從右肩以凹形向右下方擴充套件，使整體造型的和諧優美得以強化，僧衣質薄，透過僧衣隱約可見裡面結實的肉體。（３分）１９９０年山東青州出土的北齊佛造像衣服質薄、緊貼身體，很好的印證了「曹衣出水」畫風的特點。
（１分）
中外國美術史複習
上篇中國美術史 第一章原始社會的美術 一 新石器時代的陶器藝術 原始社會新石器時代的磨製石器 彩陶藝術 中國彩陶文化發源地 1 仰韶文化 新石器時代早期，今陝西 山西 河南一代 分半坡型別 魚紋是裝飾紋樣的典型母題，圖案多畫在盆內側 和廟底溝型別 圖案多畫在器物的腹部外壁，以花瓣紋為多，多採用二方連...
中外建築史
古羅馬的建築 1古羅馬直接繼承了希臘晚期的建築成就，並把它極大的發展和創造，大大地推向了前進。2 古羅馬建築規模大 質量高 分布廣 建築型別豐富 形制成熟，藝術形式完善 設計手法多樣，結構水平很高，達到奴隸制社會建築的最高峰。3古羅馬建築對歐洲乃至全世界以後幾千年的建築產生了巨大而深遠的影響 古羅馬...
中外廣告史
00641 中外廣告史 一 課程性質及其設定目的與要求 一 課程性質和特點 本課程以中國廣告發展史與世界廣告發展史為研究物件，按照歷史發展階段論述中外廣告事業在不同歷史發展階段下的發展與演變，以便為當代廣告事業提供借鑑。二 本課程的基本要求 本課程要求學習者掌握中國廣告發生 發展 變化的基本脈絡，了...